327.第323章 一部动画扯出来麻烦事！（第3 / 7页）
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不过转描技术在日本发展的非常好！日本的动画基本都是用转描技术来做的。
日本和好莱坞走了两个不同的路线，不过都非常成功。
后来的中国电影嘛，两个都没用好，转描工作量太大，动捕成本高.
比如公主手里会发光的剑还有会发光的面甲和眸光。
转描技术在真人电影中可以理解人工逐帧抠绿。
拍摄的时候公主手里的剑就是一个普通的剑，但是拍完后特效师逐帧把剑画出来然后加上光效。
好莱坞很多大片也是用这种技术，就比如星球大战里面的光剑对砍，还有激光biubiubiu。
只是好莱坞已经开始抛弃转描技术，在转向3D技术后转描对好莱坞来说就太原始了。
这个可不光是用在动画领域，在特效电影、游戏制作领域都是非常关键的技术！
国外发展几十年了，国内还没怎么起步呢。
没起步就意味着要砸重金，这关乎着国内电影未来很重要的一环。
这次和杨师傅过来也是商量这个问题。
要是想要节省经费，只做关键帧就行，甚至动捕也只是很简单的辅助，不需要花太多时间和精力。
大船就用了动捕技术，成片效果非常不错，也是动捕技术的发展，才让卡梅隆有条件拍摄阿凡达。
很多牛逼的技术其实早就发明出来了，3D摄影、动捕等等都发明出来好些年了。
只不过这些东西都还不成熟，而且单独拿出来非常鸡肋。
但是组合在一起就会爆发出不一样的能量！
好莱坞朝着高科技的道路一去不复返，转描这样的技术自然会被淘汰。
不过陈时平还是想要做精品，做逐帧动画。
逐帧动画贵啊，等于观众在任何时候暂停都会看到一张完美的原画。
每一帧都可以拿出来做壁纸的概念。
只不过现在的动捕技术国内是零，转描技术倒是发展的还不错。
神秘海域中就用了大量的转描技术来做特效。